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天都首郡样板庭院设计施工一体化

       天都首郡项目低层住宅区域样板园林工程由公司完成设计并组织施工,目前项目已完成设计方案定稿,进入施工准备阶段。施工工期为30日历天,因最近天气为多雨季节,施工项目部积极做好施工防护措施,搭建工棚,保证施工如期完成。             ...

芜湖脊岭湾隧道

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黄山高铁站宿舍绿化

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针对园林专业学生谈谈景观设计的几个必要步骤

1.进入兴奋状态   从一开始,在对设计任务书和设计场地还不十分熟悉的情况下,我请你先要专心致志、同时并举地开展两项工作:   第一:改变你对这块土地一无所知的现状。在一块陌生的土地上进行项目设计,你需要在短时间内填补巨大的知识空白,尽快熟悉此地的各种情况。在此期间,一系列问题接踵而至。比如:这块场地原来做什么用的,现在要用来做什么?人们要求你怎样改造它?是谁要求你这样做的?这里最辉煌的时候是什么样的,又是从什么时候开始走下坡路,现在为什么被闲置,而我们又为什么要改造它?场地中有哪些朝向问题,空间又是怎样相互连接的?   这样或那样的问题,都将随着工作的展开而逐步得到确切的答案,现在还含糊不清,就一时留做悬念。现在最重要的是问题的提出、问题的数量以及问题的累积。因为提问在激发出你的注意力,问题本身会促使你做出决定并付诸行动。从一开始,某种求知欲就会激励着你的观察力和敏锐性。然而,这种不断探求新知的渴望及其过程,不应延缓我们进入正式的设计工作阶段。   第二:与此同时,你不必等待所有的问题都得到一一揭晓,就完全可以提出一些工作设想,并勾画出设计草案。因为设计方案产生的原动力是你的直觉。我认为,尽早提出设计意向是很重要的,要避免因冗长的前期分析延误了工作进度。   如果你一味地想要等到对所有的问题都有清晰全面地认识,后果往往是难以区分基本的设计要素,或者使设计方案停留在图面上。只有将场地中丰富的现状资源所引发的最初直觉与设计任务书及后续的实地资料进一步对照,我们才能够逐步弄清设计和现实之间存在的差距。在这里,直觉和分析彼此之间是相互促进的。因此说,设计方案产生于直觉,并在再认识和再调整的过程得到不断的深入。   这些最初的直觉建立在你对空间改造的经验上。然而,随着时间的推移,在现实以及那些我们错误地称为场地或任务书的“限制因素”的制约下,直觉会部分或全部地退出设计过程,但是一些顽固的残余、某种“极性”,仍然会保留下来,并在设计方案中起到最初的组织核心作用,以后的所有决策都围绕这个核心逐渐汇集。与此同时,要采用逆向思维的方式去预测初步设想的可行性,要在最初的直觉和与其对立的设想之间反复权衡。同时,以相悖的假设去辩驳你的直觉,从而验证的直觉的可靠性,把设计方案当作是一次实验。 需要注意的是不要把第一个步骤和所谓的分析阶段相混淆,传统的设计方法一定要把分析作为设计的初始阶段。景观设计是针对场地中一系列或多或少概念化的、或多或少客观的、通常是相互矛盾的现状资源,提出一个空间解决方案。这些场地和任务书中的现状资源,无论是否全面,无论以何种方式汇集起来,比如采用分析的方法,但是,就空间意向而言仍然是一片空白。现状资源包涵在空间之中,但是资源本身并不能激活空间。这些现状资源只是设计的“客体”,所缺乏的是设计的“主体”,只有当主体作用于客体时,设计才能够产生。这就是说,设计师要描绘出人们所期待的空间外形,还需要采取的特殊设计手段。   每一个设计项目都是一个特例,其特殊之处就在于外在的、而且是自由出现的现状资源,认为有确定的规则在控制现状资源流动的想法是错误的。我们能够触及的各种现状资源都处于无序状态,包括现状资源的丰富性、复杂性以及各种可能性。漫长的设计周期会以自身的节奏,将不断出现的各种现状资源组织起来。设计并不是线性的过程,而是循环的过程,它通过不断地筛选,使所有我们要了解的现状资源依次出现并组织起来。分析和设计是处在同一过程中密不可分,而且完全同步的两个程序。   所以说,你以何种方式进入到设计过程中是至关重要的。这里建议你以兴奋状态进入设计,目的实际上是强化设计的初始阶段并使之充满乐趣。因为你要解决各种矛盾,将处于分离状态的方方面面联系起来,你还要尝试着设想空间形态并将之表现出来。因此,在这个初始阶段,你就要从整体上进行一些目标不甚明确、思路不够清晰的设计探索,同时难免还要对付一些失望和担忧的情绪。   2.全面观察场地   你必须遍访场地及其周边环境,仔细观察并记录下各种外形状态,包括所有细微之处以及容易被忽视的方面,不应有任何遗漏的地方。弗朗索瓦·达戈涅(Francois Dagognet)在《具象空间认识论》(Une épistémologie de l’espace concret)一书中讲道:“不要抛开土地,也就是说不要抛开记载、房屋、景观,以及各种生物、材料、现状资源所依存的土地”;“景观是一种手段,与其说要发现景观,不如说要借助景观去发现”;“人们只能从外在的或者几乎是微不足道的方面,去发现真实在闪烁,并‘捕捉’到真实,除此之外,别无他处”,“学者们常常竭力忽略那些记号、起伏、阴影、外表等等,其实,恰恰是在那些次要的、甚至是微不足道的地方,生命才能够被认识和理解”。   以历史的眼光来看,提供给你们的所有区域,其实都是经过自然巨变和不断地人为占用的产物,因此而留下了各种遗迹、外形、布局。其中有一些区域与不断出现的功能要求相吻合,因此可以几十年、甚至几百年的维系下去。因此,如何在你的设计中汲取那些人们认为真正的本质,并将之植入未来的整治中,是很有意义的工作。这种简约的设计手法,也使你的设想不至于脱离场所的特性,保持场所的一贯性,避免过于粗暴地割裂场所的文脉。   只有在外部形态和文化层面上,以及我们与实体的关系上,最大限度地观察、调研、综合相互交织的现状资源、景观的联系方式以及各种情况,你的决策和设计方案才能获得来自于世界本身的灵感。   关注那些具象的、感性的现状资源,也是一种特殊的学习方式。它使我们能够分清各种方法、不同地点、各种影响、各种迹象和各种参照物等,尤其是通过实践,再以个性化的方式介入、表达并相互影响,这些都会要求采用相应的方法。因此,过于仓促或流于形式的实地考察,有可能会过分强调场地的某个形态、某个布局或者某种气氛,从而突出了场地的某些特征却忽略了其他方面。   由此产生的第一个后果就是你仅仅被某个方面所迷惑,并设想它会延续下去,这种迷惑足以掩盖景观的其他现状资源。为了防止以偏概全或过分夸大场地的某一特征,你应采取下面这种具有普遍意义的学习方法,就是以交叉线路的方式,从最远的地方开始,迅速、紧凑并且是全方位地看完场地。要尽可能的一次走遍整个场地,即使某个地方有着极大的吸引力,使得你流连忘返,而无暇观察它处,也要尽快离开那里!   第二个后果,是在相对简短的参观之后,你会从景观中提取出一些所谓客观的现状资源,通常是那些最支离、最突出的资源,也是最容易表现、阐释的资源。这种“分析”手段通常都采用分离的方法,把现实分割成了一个个片断,然后在工作室或教室中关起门来将这些片断任意组合。随之而来的方案将充分证明你的设计很难与实际状况相吻合,它不过是一种摘要性的和随机性的成果。   因此,至少上述两种观察景观的方法是我们要反对的。对于景观的观察方法,我有两点建议:   第一:通过强调场地中最突出、最稳定的特性,你就可以从总体环境氛围上,提炼出场地中最明显的结构、实体、景物和生物。这也意味着某种观察方法和探索方式,就是说经过多次全面的现场踏勘之后,再回到事物本身,运用同样的方法将各种现状资源逐步分门别类。由于你的观察具有分析能力,在视野范围内能够截取、分辨并确定下来外在的形状和特性。这种观察方法确保了彼此孤立的事物之间具有某种稳定性。因此,凸现于视角中的松林、牧场、苹果树的外形和特性,都给你留下深刻的印象。你把它们记录下来,并为它们命名和分类。这样一来,你确信下次来参观时它们还在那儿。   在某种意义上,可以认为你已经在构筑空间了,因为你通过点、线、面,以及各种富有特性的元素把空间定位,你自己也摆脱了过于含糊不清的背景。为了把握现实状况,我们通常更倾向采用第一种方法,首先因为它纯粹是视觉上的,因而也是完全相分离的方法。从这点来看,它就和语言一样,既能使各种思想迅速膨胀,但又能加以节制,从而具有高效率和概括性的特点,尤其是能使空间在现实环境中趋于稳定。   第二:你也可以使你的注意力仅限于空间的结构和外部形态上。这就要求你采用一种更加原始、更具动物本性的眼光。就是说以一种不断搜寻、不会重复出现的眼光,仅仅关注场所的多样性状况。要做到这一点,你必须从一开始就忽视所有过于突出的特性,决不能受其影响。并且不要去关注那些尚未构筑起来景物。同样地,当你放弃周围所有的闪光点,什么都不要留心,只是专注于大量地收集工作时,你就摆脱了许多表面性的东西,进入一个含而不露的境界。当然,你不能清楚地分辨,只是能隐约地感觉到。   每当某种布局或外部形态十分显眼并呈自我封闭状态时,你应该仔细观察它的周围环境,检验它的抵抗能力,并且在其空隙中四处走动。我们希望树木枝杈纵横、草地繁茂、地形起伏,而树木、草地、地形对你来说不再是抵抗的中心,它们可以失去个性,并且在整体上,你可以深入在这些元素之间的空隙和差异性之中。有时,当这种具有扩张性的运动与景物展开、融合的细微变化相一致时,你就脱离了由一些零散的外形构成的空间,从而进入组合各个外形的过程了。   这第二种方法通过不断地观察景观,必然会引导、并渐渐调动起你的其他各种感觉。注意力是不可能持久的,你稍瞬即逝的注意力也会不断转换到其他方面,使得无法充分利用视觉能力。对于那些习以为常的景物,你会熟视无睹,因为你的敏感度低于你的意识。即使是在黑暗和陌生的环境中,你的其他感官也始终会引起一些常常是毫无结果的感觉。比如你的嗅觉具有很细微的分辨能力,但它没有额外的、能够确定轮廓形状的功能,这超出了它的感受范围。将你擅长的分析工具置于相对的沉睡状态,会使你所有的灵敏度突然提高。你不再以锐利和冷漠的眼光面对景观,而是深入到景物之间,观察其纷繁复杂的变化。你因而处于景物的过渡之中。   大家都知道,正午阳光最强烈的时候,并不是最适宜的户外活动时间。教师领着学生去看场地时一定要记住这一点。因为强烈的阳光会使景物的轮廓很清晰,也使景物完全处于分离状态,而弱光却使景物互相紧贴、互相混淆并互相叠印在一起。显然,假设公理应该从最难处着手,而不是传统教学法的由浅入深。其实,我们在儿童时代正是这样学习观察的,后来却把它遗忘了。   3.探索超越界限   在每一个景观设计开始阶段,首先要对商定的设计边界表面上的合理性提出质疑,避免把景观分解成大量互不相干的“工地”碎片。相反,每一个场所设计,都必须建立在对场地充分了解的基础上,并且设计应该针对所有邻里空间产生的现状资源有着整体性的认识,邻里空间通过彼此联结,构成一处场地中不同的地平线。   你要避免被束缚在场地的某个方面。要反复地避开、远离、接近场地的各种边界,以便发现不同的运动趋向,并借此使自己脱离空间的局限。只要不断地扩展你的视点、超越束缚你的边界,你就可以衡量出景物的抵抗力,并研究它们的多孔性。在远离的过程中,你可以检测到各种情况条件。根据这些,你就能明了空间在近处如何形成,以及如何趋向于远处的邻里空间;何处是空间向外延伸、并向远方开敞的门户?你只有脱离场所,才能够明确场所真正的地平线在哪里。   在景观空间中没有十分僵硬、封闭、毫无缝隙的边界,而且空间总是与邻里空间彼此渗透,各个场所之间也没有本质上的差别。景观元素的扩张能力,以及各个相邻元素连接形式的多样性和复杂性,决定了景观中的各种元素类型。景物也不存在明显的轮廓线,它的每个面和外形都在变动并向外延伸。因此说,景观元素具有超越其外在性的表现力。这种特殊的表露方式使得景观之间也没有了真正的差别。所以说,只有在限定的情况下,才能发现景观的所有不同特性。这些特征既表明了景物的存在,又使其特性显得温和,从而在更大的范围内使得景观的所有特性能够共存、共融。   在同一个场地中,景观具有的所有这些空白、多孔性、变形和演变等特征交织在一起,组成了发散的边界、相互遮掩的分界线,它们彼此回避又彼此重叠,有时也彼此混淆。由此看来,地平线的概念与构成景观的那些边界的独特状态具有相同的含义。   正如哲学家米歇尔·赛尔(Michel Serres)所说的,地平线是一种“清晰的模糊体”。它非常不稳定,具有很强的开放性和扩展性。同时,地平线也是一个空间和邻里空间建立联系的特殊手段,使各个空间之间彼此相互渗透。空间可以突破所有的界限和领地,并从外部空间里吸收精华。   正因为地平线是有空隙的,在时间上又是不稳定的,在想象和表现形式上还是丰富多变的,因此说地平线是一个中间过程,是使孤立的景观彼此渗透、共存并相互关联的特殊场所。为了展现景观的所有地平线,我们要进入到一个双向的运动中:一个是让我们远离既定的场所,并从地平线的影响中解脱出来;另一个正相反,是让我们随着细致而渐次地剥离围绕它的各种边界,渐渐进入地平线内部。   这种建立在穿越、渗透以及循环基础上的空间体验,在我们要表现景观时,可以通过绘图形式表现出来。设计师通常是借助图纸来表现他设想的东西,就像建筑师的建筑设计图那样。但是,风景园林师却很难表现出林缘的晃动、树木无数的枝叉以及草地的起伏变化,而他们观察到的或想象到的景物却既不能缩减,也不能以轮廓的形式表现出来。因此,园林景观设计图开始不要超越界限,要采用粗线条的方式,下笔大胆而有分寸。风景园林设计师需要同时推敲并调整景观的边缘和中心的特征,所有的景观既彼此分离,又相互混淆。所以说,他的工作始终就是在关注相互矛盾的状态中进行的。   4.离开场地以图再来   在最初的探索研究工作阶段,你对场地的探索越多,也就发现的越多,其实每个空间的现状资源是取之不尽的。你对场地了解的越多,就越会发现不同资源之间存在的诸多矛盾,其中包括场地和设计任务书之间的矛盾。你对场地的现状资源和设计任务书的要求分析得越透彻,就越难以开展工作,因为你一不小心就被景观的复杂情况所束缚。因此,你要有规律地远离场地,离开场地回到工作室中,用特殊的表现和移植现实的方式开展设计工作。而在现场时,你会淹没在浩繁的现状资源中以至于无法做出任何决定。   设计源于现实并以某种方式的现实缩影作为开端。在工作中你要尽快地草拟出初步设想。要知道,针对空间本身,或者更确切地说,在设计中表现空间的工作,很可能造成大量的对现状资源的思考或管理工作毫无用处。空间有自身的资源,允许重新塑造,并能消除某些由分析所产生的矛盾。景物是分层次相连接的,它的各个元素或是正处在、或是在离开某种不确定的状态,这是每个风景园林师必须面对的实际状况。尽管如此,由于在我们的主观意识中,存在着某种神秘而且是相当顽固的意念,能够迅速地建立起一个认知体系并产生可供交流的观点。正是由此才产生出设计方案。   但是,你一旦产生并明确了初步设想,就要回到场地中去验证其可行性,并检验设计草案和场地现实之间有多大的差距。如果忽略这一步,你的设计很快就会和现实相脱离。介入景观之中,就是参与到相互关系十分复杂的世界中,要求设计者具备丰富的知识和技巧,能够把握错综复杂的关系。如果你的工作没能认真对待场地的复杂性,那么你提交的草案即使不被否决,也至少会被看作是粗蛮无理和不协调的。   因此,在整个设计过程中反复往来于工作室和场地之间是非常有必要的,这也便于将分析和设计巧妙地结合起来。而且,只有经过再认识、再试验以及再调整的过程,你的设计才能逐渐贴近现实。即使那些最荒凉、最贫瘠的地方,也充满了潜在性,值得你去挖掘。开展项目设计,同时也是在抓住一些机遇。在此意义上,设计应该被看作是一个认识工具,一种对现实的试验、测试和调研方法。与场地保持默契反过来又会为设计本身提供更多的信息。   5.穿越不同尺度   构成景观的各种条件和元素彼此连接,在空间和时间上协调一致,这有助于将景观的各种尺度紧密的嵌合在一起。在一个局部地点和整体区域的构成元素之间,常常有很多相互关联的方面。因此,穿越景观各个尺度的同时,就是在把握各种尺度。以同样的方式,就能把握住整体和局部、近景和远景的关系。在你的空间设计中,要运用这一方法使景观中的各种景物彼此连接,形成一个整体。   凡尔赛园林就是各种尺度彼此嵌合的经典范例。包括水池驳岸、台阶坡道、修剪树篱等等的细部处理,都在含蓄或明确地显示着它们是构成园林的整体及其风格的参照物。在设计的每个步骤和层面上,穿越和把握各种尺度关系,都是最难掌握的,要求有更多的实践经验作为指导。因此,你们作为学生要尽快进行这方面的训练。   6.展望场地未来   在设计中越来越依赖于对场地状况的了解,促使你以一种富有活力的方式去观察这个区域。实际上,你在场地中发现的各种外部形态,都表现出一种倾向性和具有普遍性的运动规律,反映出景观作品中那些有形空间性的和无形的时间性。只有充分了解到影响区域组织和发展的各种内在因素,才能促进规划设计的顺利进展。   这种设计方法与电影制作中剪辑板上游标的作用相类似。影片剪辑时,随着先后按照一定的方向卷动胶片,就将反映不同时段的图像连接起来,从而构成一段连续的景象。如把游标推向一端,就可以通过慢镜头延长一组画面的放映时间,从而能够发现在场景构成中起主导作用的图像,促使你这样或那样地进行剪辑。   从你觉察到的依次出现的众多线索中,你会发现那些场地最明显的运动趋势,这就给你提供了更多的机会,引导并支持你对场地的将来进行改造。如此一来,你在实际工作中就能以最少的投入对场地进行持续的干预。   从这一点上说,设计其实就是一个记忆和展望的混合体。如果你依照厚古主义者或保护主义者提出的口号,将设计方案完全淹没在场所的历史和地理当中,就说明你事实上曲解了上述观点。你不应停留在历史档案之中,而要将提出的新设想与场地的记忆联系起来。   7.捍卫开放空间   保护开放空间实际上是在捍卫一种价值。 更确切地说,捍卫开放空间的就是反对将空间处理得过于拥挤甚至一概地堵塞。前面已经阐明了在场地与地平线的各种关系中,那些空白和间隔具有重要的作用。作为风景园林师不应成为具有激进巨变思想者的同谋,要“有所为,有所不为”。如果想要什么都抓住、什么都兴建、什么都改造,结果就只能够是事与愿违了。   应该抵制那些在空间中堆砌各种人造景点的设计方式。尽管各种堆积在一起的景物,有时很精心地设计下,常常从某个角度或局部看上去还不错,但是却使得整体景观显得累赘。虽然说空间设计的目的显然是要在空间中设置和安排景物,但通常也要求节制景物的设置。对设计师来说,重要的是做出有理有节的布局安排。   8.公开设计过程   项目的策划人或主持人在谈到设计的主题思想或设计内容时,都会滔滔不绝。但是却很少论及如何论证设计行动本身,或者说在整体上对那些创作动机、各种行为方式和不同层面的做法,以及组织进程的依据等等。尤其对于设计程序、深化过程、做出哪些让步、弥补和完善了哪些方面等等,他们总是遮遮掩掩。因此,你应该在注重设计过程而不是设计结果的思想指导下,采取逐渐达到目的的工作方式。   最大的难题还在于表明设计本身的整个运作过程(机理)。这已然引进了一个观点,即不要将作为工作阶段的设计图纸与作为设计本身的最终成果混为一谈。作为承包方都应该清楚,他提交设计成果之时,并不意味着他的设计工作已经完成了。只有发包方认可他的设计并开始实施之时,他的设计工作才告一段落。如果这个标志没有得到落实,设计工作无疑就没有结束。因此,从一开始设计师就要尽可能的敞开构思过程,尽可能的将大量的、有时是细微的决策联系起来,要把各种决策对设计的要求,经过反复不断地试验逐步运用到空间处理上。虽然说创作的所有动力都在促进设计方案的尽快完成,但是设计者因此而避讳谈到设计工作中出现的犹豫也是不可取的。为了强调设计成果的价值,许多设计师过多的根据经验来建立设计方案不容质疑的逻辑性,以此掩盖所有的犹豫不决,其实正是这些犹豫的方面决定了设计过程的开放性以及外界的可渗透性。仅仅展示在工作室里秘密制作的工作成果,设计者其实是加深了设计创作所固有的难以言传的特性,所以说将创作过程尽可能地公开化是比较理智的。反之,如果你发现设计者与评审人或使用者之间始终难以沟通时,你就不会感到吃惊了。   从业设计师、教师以及学生都应该具有一种共识,即:在设计的空间性和时间性上应该完全敞开;要使设计过程尽量透明化,使人更好的理解设计的源泉、原动力、解决问题的方式以及各自的来龙去脉;要摒弃像孤立于工作室中的艺术家那样的浪漫工作方式,要充分阐明设计方案的前因后果。   设计的最终目的显然是改变和完善场所。但是在此之前,它还是一种揭示改造空间可取的各种手段的方法。开放设计过程,就是要让大家——现在是教师,以后是决策者、使用者、企业家等——都理解到,你如何依据一系列的决策导致最后方案的形成。这也使大家能够恰如其分地评价并且合理地介入你的设计过程。   鉴于你设计的空间经实施后将对其他使用者开放,在设计中你必须时时注意尽可能使人的活动与景物处于和谐的环境气氛中。出于风景园林师的艺术特点和行为方式,你应该特别擅长如何与人进行协调。   9.捍卫设计方案   公开你的设计过程并阐明各个阶段的工作内容,这是有利于相互交流并在必要时改进方案的一个行之有效的步骤。但是一定要注意不能因为对方——从你的老师开始——的意见,使你的设计主体轻易受到侵犯、纠缠并最终改变设计方向!只有原创者才能修改设计方案并保持原有思路的完整性,也只有原创者才能确保设计形态的整体性与和谐性。因此,你必须成为你的设计方案的忠诚捍卫者!   ...

湿地园

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景观

  LAB景观公司总部大楼,一层和顶层空间的景观设计,光影、水景与建筑、植物空间元素的相互交叉,离开那一个都觉得少了些什么。美的创造也不并是一件简章的事情    ...

翡翠宾馆绿化改造设计

       翡翠宾馆坐落在黄山著名景点情人谷附近,宾馆内的自然溪流与情人谷的来水同属一脉,自然环境优越。委托方希望借宾馆内部装修改造的契机,将宾馆范围内的景观进行改造和提升。在经过对场地的多次勘察和研究后,我们提出了几点改造建议: 1、尊重现有环境,不破坏场地内的自然环境,最大程度的进行保护和利用; 2、利用宾馆内自然溪流,打造独树一帜的自然景观; 3、部分建筑改造具有地方传统特色; 4、减少人为痕迹,让宾馆成为情人谷景区的一部分。 ...

黄山区仙源镇路侧铭牌设计

       该节点位于省道S103与乡道交叉口位置。仙源镇名称由来于古时轩辕大帝在此修炼而得名,为了体现地域文化特点,受此传说的启发。节点小品采用了轩辕大帝为主题的造型,同时结合徽州地区的建筑特点,将两个元素相互融合。 ...

屯溪西高速管理站内景墙改造

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花架

花架的形式有:①廊式花架。最常见的形式,片版支承于左右梁柱上,游人可入内休息。②片式花架。片版嵌固于单向梁柱上,两边或一面悬挑,形体轻盈活泼。③独立式花架。以各种材料作空格,构成墙垣、花瓶、伞亭等形状,用藤本植物缠绕成型,供观赏用。  花架常用的建筑材料有:1,竹木材:朴实、自然、价廉、易于加工,但耐久性差。竹材限于强度及断面尺寸,梁柱间距不宜过大。2,钢筋混凝土:可根据设计要求浇灌成各种形状,也可作成预制构件,现场安装,灵活多样,经久耐用,使用最为广泛。3,石材:厚实耐用,但运输不便,常用块料作花架柱。4,金属材料:轻巧易制,构件断面及自重均小,采用时要注意使用地区和选择攀缘植物种类,以免炙伤嫩枝叶,并应经常油漆养护,以防脱漆腐蚀。  ...

园林绿地灯光环境的营造

园林绿地灯光环境既是一门科学,又是一门艺术,需要我们用艺术的思维、科学的方法和现代的技术,从全局着眼,细部着手,全面斟酌各构景要素(灯光载体)的特点,肯定公道的布置方案和照明方式,创造集功能性、舒适性、艺术性于一体的灯光环境。   园林绿地灯光环境,是通过灯光及灯光载体(构园要素)两者相辅相成共同创造的。没有灯光没法体现园林景观的夜魅力;一样,缺少构园要素,也不能展现灯光的艺术表现力。照明设计要以灯光艺术为指点,以各构园要素为载体,以各类灯光为表现手段,点、线、面结合,构筑园林绿地灯光环境的网络结构,创造一种高舒适度、高品位的环境空间。 园林绿地由于其突出的生态特性,灯光在绿地中的主要作用不单单是在夜间提供适合的照度.更重要的是运用各种照明方式表现各构园要素.即树、花、草、水景.和各式园林小品的魅力,创造出以生物为主体被照物的绚丽多彩的光环境:而照度、显色性、亮度等照明要素的要求,在园林绿地灯光环境中退面求其次:对光源的色彩要求较高.经常要吸从造景的需要,力求为人提供—个高质量的生活环境。园林绿地灯光环境,根据所选用照明灯具及投射方式的不同,可分为泛光照明、轮廓照明、内透光照明和饰景照明。 ...

树的博物馆

来自瑞士景观建筑师,也是世界上最杰出的树收藏家 Enzo Enea的作品。这些树种在中国和东亚很常见。但是在瑞士当地却不是这样的情况。   这个博物馆大约收集了50种,120颗左右的树木,如樟子松,玉兰等等。一些来自一个14世纪的修道院,树龄超过了130岁。还有一些是在过去17年间,被建筑和城市扩张所威胁到的树木,他们被景观建筑师拯救。收集的范围也是相当大。   景观建筑师将当地的砂岩通过框架固定,形成了形状各异的墙。 在这砂岩背景墙下看树,这些大多数来自东方的树似乎也具有了东方的禅意。   树的博物馆已于2010年6月14日在瑞士苏黎世湖边的Rapperswil-Jona开放。在一系列开放空间中,为树木创造了集合美学,可持续发展,历史,生命等的独特展示方式。   设计师对景观的热情和不懈的创作激情产生出了这样一个别具一格的花园,并日以继夜的进行推敲,直到这个伟大的工程完工。  树博物馆旁边的Enea总部,花园由Miami based Oppenheim Architecture + Design 设计。 ...

垂直绿化,立体绿化

立体绿化         立体绿化是指利用城市地面以上的各种不同立地条件,选择各类适宜植物,栽植于人工创造的环境,使绿色植物覆盖地面以上的各类建筑物、构筑物及其他空间结构的表面,利用植物向空间发展的绿化方式。 目前广泛使用的形式有屋顶绿化、壁面绿化、挑台绿化、柱廊绿化、立交绿化和围栏、棚架绿化等。 (1)屋顶绿化   屋顶绿化包括在各种城市建筑物、构筑物等的顶部以及天台、露台上的绿化。根据屋顶不同的立地条件,常见的主要有3种屋顶绿化系统:开敞型屋顶绿化、半密集型屋顶绿化、密集型屋顶绿化。开敞型屋顶绿化系统采用抗逆性强的草本植被平铺栽培于屋顶绿化结构层上,重量轻,适用范围广,养护投入小,但缺点是景观可塑性小。半密集型屋顶绿化允许使用少部分低矮灌木和更多种类的植被,能够形成高低错落的景观,但是需要定期养护和灌溉。密集型屋顶绿化可以使用更多的造景形式,包括景观小品、建筑和水体,在植被种类上也进一步丰富,允许栽培较为高大的乔木。值得一提的是最近兴起的一种移动式屋顶绿化技术。这种技术其实是开敞型屋顶绿化的改良,使用可移动的一体化屋顶绿化模块,施工上更为简单,而且可拆卸替换的特征使养护管理更易操作。        在世界七大奇观中有巴比伦王国的空中花园,为世人所垂慕。在当今许多园林绿化先进国家或一些建筑密度过大的城市,除了尽量扩大绿地面积进行高标准的园林建设外,还利用广大的楼顶面积,进行精雕细刻的园林布置,以优美的园林植物和精巧的亭廊、花架、假山、喷泉、水池等园林建构物和雕塑小品,构成美丽的空中花园。在我国的上海、广州、合肥、成都、大连等城市,也有一些屋顶花园。    屋顶花园的建设方式也是多种多样的,如$用盆景#盆栽花草等合理摆设,形成盆景观赏园、结合场地情况,设置固定的种植坛和藤架,种植攀援植物和花木、全面铺垫种植土,植树、栽花、种草、参照地面小型庭园、游园的布局,修筑水池,堆叠山石,设置喷泉、亭廊花架、雕塑小品和其它技术装饰,并开辟小径,安置桌凳,供人们在楼顶花园观景、交往、休憩。植物配置做到疏密有致,色彩、季相富于变化,使人赏心悦目,留连忘返。 屋顶花园的建设不同于其它两类垂直绿化形式,在建筑设计和结构上有一定的技术要求,在建设过程中必须注意以下事项:    (1) 在建筑设计和结构上,必须将屋顶绿化的总体重量计入,得出屋架承重。如原建筑设计未考虑绿化荷载,则不宜进行绿化,否则会引起建筑安全问题。一般的被式绿化土层需 6-10cm,荷载达200kg/m2,如种植草皮\地被植物等、种植式绿化土层需20-30cm,荷载达到200-350kg/m2,如种植花卉等、花园式绿化土层需30-50cm,局部达到70-80cm,荷载达到750kg/m2。    (2) 防水渗透措施需周密设计,一般植床底应铺一层直径2-3cm, 的陶粒或石砾、焦碴等,陶粒上铺玻璃纤维层,以便通气和渗水。    (3) 屋顶花园绿化种植床内的土壤必须人工调配,土壤配比一般以一份园土、一份塘泥、两份砂土为宜,并适当配有机肥料。经验证明,这样配置土壤的透气、透水、肥力效果好,有利于植物生长。    (4) 屋顶绿化树种,包括一些乔木树种的矮化种,要选用苗圃培育的树干矮小、树冠较大、水平根系分布广的乔木、花灌木等浅根植物。草皮应选用适应性强、管理方便的草种。    (5) 堆石、桌椅、花台#亭廊花架#雕塑小品等,宜选用轻质材料制作,尺度不宜太大,亲切可人为佳。  (2)壁面绿化   壁面绿化是指在与水平面垂直或接近垂直的各种建筑物外表面上进行的绿化。包括攀援类壁面绿化和设施类壁面绿化。攀援类壁面绿化是利用攀援类植物吸附、缠绕、卷须、钩刺等攀缘特性,使其在生长过程中依附于建筑物的垂直表面。攀援类壁面绿化的问题在于不仅会对墙面造成一定破坏,而且需要很长时间才能布满整个墙壁,绿化速度慢,绿化高度也有限制。设施类壁面绿化是近年来新兴的壁面绿化技术,在墙壁外表面建立构架支持容器模块,基质装入容器,形成垂直于水平面的种植土层,容器内植入合适的植物,完成壁面绿化。设施类壁面绿化不仅必须有构架支撑,而且多数需有配套的灌溉系统。 (3)挑台绿化   挑台绿化是技术上最容易实现的立体绿化方式,包括阳台、窗台等各种容易人为进行养护管理操作的小型台式空间绿化,使用槽式、盆式容器盛装介质栽培植物是常见的绿化方式。挑台绿化应充分考虑挑台的荷载,切忌配置过重的盆槽。栽培介质应尽可能选择轻质、保水保肥较好的腐殖土等,云南黄馨、迎春、天门冬等悬垂植物是挑台绿化的良好选择,同时也可以选用如丝瓜、葡萄、葫芦等蔬菜瓜果,增添生活情趣。         城市越来越多的高层建筑拔地而起,其阳台和窗台是楼层的半室外空间,是人们在楼层室内与外界自然接触的媒介,是室内外的节点。在阳台、窗台上种植藤本、花卉和摆设盆景,不仅使高层建筑的立面有着绿色的点缀,而且象绿色垂帘和花瓶一样装饰了门窗,使优美和谐的大自然渗入室内,增添了生活环境的生气和美感。    阳台绿化不同于地面,由于其特殊位置界定,形式上有凸、凹、半凸半凹三种,日照及通风情况各不相同,具有种植营养面积小、空气流通强、墙面辐射大、水份蒸发快等特点,给管理带来了很大的不便。因此,需要做种植箱和盆景架等。阳台绿化的方式也是多种多样的,如可以将绿色藤本植物引向上方阳台、窗台构成绿幕;可以向下垂挂形成绿色垂帘(也可附着于墙面形成绿壁。应用的植物;可以是一、二年生草本植物,如牵牛、茑萝、豌豆等(也可用多年生植物,如金银花、蔓蔷薇、吊金钱、葡萄等;花木、盆景更是品种繁多。但无论是阳台还是窗台的绿化,都要选择叶片茂盛、花美鲜艳的植物,使得花卉与窗户的颜色、质感形成对比,相互衬托,相得益彰。 (4)柱廊绿化   主要是指对城市中灯柱、廊柱、桥墩等有一定人工养护条件的柱形物进行绿化。一般有两种模式:攀援式和容器式。攀援式可选用具有缠绕或吸附功能的攀援植物包裹柱形物,形成绿柱、花柱的艺术效果;容器式是通过悬挂等方式固定人工定期管理的小型盆栽来实现绿化。 (5)立交绿化   立交绿化指对立交桥体表面的绿化,既可以从桥头上或桥侧面边缘挑台开槽,种植具有蔓性姿态的悬垂植物,也可以从桥底开设种植槽,利用牵引、胶粘等手段种植具有吸盘、卷须、钩刺类的攀援植物。同时还可以利用攀援植物、垂挂花卉种植槽和花球点缀来进行立交桥柱绿化等。这种绿化形式属于低养护强度的空间形态,要求植物具有一定的耐旱和抗污染能力。  (6)围栏、棚架绿化   道路护栏、建筑物围栏可使用观叶、观花攀援植物间植绿化,也可利用悬挂花卉种植槽、花球装饰点缀。棚架绿化宜选用生长旺盛、枝叶繁茂、开花观果的攀援植物,常见如紫藤、凌霄、藤本月季、忍冬、金银花、葡萄、牵牛花等。同时可视建筑物的质地、体量以及环境要求来选择合适的植物材料。   常用的攀援绿化    应用爬山虎、地锦、络石、薜荔、凌宵等具有吸盘或气根的藤本植物,沿墙面、石壁、篱笆攀爬。这些植物不需要任何支架和牵引材料,栽培管理简单,其绿化高度可达五、六层楼房以上。    应用葡萄、紫藤、金银花等具有缠绕性能和蔓性月季、木香等长蔓性藤本,在略加牵引扶持下,攀爬在园林花架、简易棚架及与墙面保持一定距离的垂直支架上,点缀装饰小游园和庭院等。    用茑萝、牵牛、丝瓜、扁豆、观赏瓜、葫芦等草本的蔓生植物,在铁丝、绳索、枝条的牵引下,绿化墙面或攀援简易棚架等。这种方式不仅简单易行,而且藤本植物生长迅速,容易见效,并可根据喜好每年更换绿化材料。   立体绿化的作用与功能   拓展绿色空间,提高城市绿化面积,促进城市生态环境改善。在德国,开敞型屋顶绿化50%以上的面积会被计入绿地率。   缓和建筑表面极端温度,延长建筑使用寿命。德国的研究资料表明:在绿化覆盖下的屋顶平均寿命是40~50年,而裸露屋顶的寿命只有25年。   构建生态建筑,促进节能减排。根据上海植物园近年来的研究表明,上海地区在夏季高温时期,屋顶绿化使建筑外表面温度下降24.6℃,内表面温度下降3~5℃,室内空调可节电20%。有壁面绿化的墙面比没有绿化的墙面温度可低5~14℃,相应的室温可降0.5~5℃,西晒问题得到有效缓解。   维持碳氧平衡,缓解温室效应,缓解城市热岛效应。加拿大的一项研究表明,如果多伦多市屋顶面积有6%(650万平方米)被绿化,其直接的效益是:热岛效应降低1~2℃,直接温室气体排放减少1.56兆~2.12兆吨/年。   此外,立体绿化还可减少粉尘,降低噪音;蓄贮雨水,暴雨滞留,缓解洪水;增加空间绿化景观,美化环境。   城市立体绿化的原则 (1)坚持生物多样性,提倡多种生物共生的原则; (2)重视发挥植物的生态效益,大幅度增加城市可视绿量和绿化覆盖率,改善城市生态环境及缓解城市热岛效应; (3)丰富城市景观,构建“连线、连片、成景、多样化”的特色城市风貌; (4)体现环保节能理念,建立城市节水型绿色空间,使城市生态循环良性化; (5)现生态效益、社会效益以及景观效果的和谐统一,既能体现自然景观特征,又能凸现城市地域特色和文化内涵。   城市立体绿化建设的一些关键技术 (1)把握空间环境特征,选择适生植物 设计合理的绿化基盘,并且选择合适的植物,可以降低立地环境对技术条件和后期养护的要求,大大降低建设和维护成本。例如屋顶在白天和夜晚的极端温度与地表相差很大,选择对于极端温度耐受性强的景天类植物,才能良好生长并抵御住夏季的炎热天气。 (2)轻质高效的人工栽培基质 立体绿化的最大问题就是荷载。为能支撑植物,且能持续为植物提供稳定的水分和养分,选用轻质高效的人工基质就显得尤为重要。应力求寻找一种轻质、高效的栽培基质,可以减少建设费用,并且实现真正的环保理念。 (3)系统化配套技术   随着立体绿化产业的兴起,屋顶、阳台以及墙面等特殊场所的绿化材料和技术应运而生,产生了“特殊绿化产业”,同时也推动了一批新技术、新材料的发展,如透水材料、排水材料及浇灌装置等,以及利用乔灌木进行立体绿化的“墙面贴植技术”,还有一部分植物和组合为整体的轻质化施工产品等,这些都促进了特殊绿化产业的发展。   立体绿化实例解析 (1)德国住宅楼屋顶绿化技术   以德国Rosswag一户居民住宅为例, 250 平方米的开敞型屋顶绿化,倾斜度25°,依据FLL-Guidelines施工,完成生根过程后,就几乎不再需要养护。有趣的是,除景天科植物外,还使用了石竹类的花卉,以及蓍草、百里香等。花色繁多,开花时节,非常美丽。 (2)日本爱知世博会的垂直绿化技术   2005年,日本爱知世博会展示了日本15家公司的企业群在壁面绿化技术方面的最新成果。规模宏大,长150米、高12米以上,使用植物194种。集中了在植物生长基盘构造、栽培基质、组合、灌溉方式等方面各有特色的壁面绿化技术。      二,垂直绿化的好处    垂直绿化占地少,充分利用了空间,大大提高了城市绿量、覆盖率,增强了绿化的立体效果。通过美化光秃的墙面、土坡等,提高了环境质量。由于蔓性攀援植物随着物体外型变化而变化,从而软化了建筑生硬轮廓并与城市绿化融为一体,会创造出多种生动的装饰效果。通过植物叶面的蒸腾作用和庇荫效果,可缓和阳光对建筑的直射,使夏季墙面温度大大降低。有关资料表明,受阳光西晒时,绿化覆盖的墙面比无覆盖墙面的温度低,13~15度。冬季落叶后,既不影响墙面得到太阳的辐射热,其附着在墙面上的枝茎又成了一层保温层,起到了调节室内气温的作用。垂直绿化还可以减低墙面对噪音的反射,并在一定程度上吸附烟尘。大力提倡垂直绿化,搞好垂直绿化,对提高绿视率和绿化覆盖率,综合利用城市空间,绿化美化环境,具有不可估量的社会效益和经济效益。改善人居环境是二十一世纪各国共同关注的主题,而创造舒适#优美的绿化环境则是改善人居环境的关键,也是实现城市可持续发展的一个重要方面。因此,我们应当从每个城市的客观实际出发,积极努力地做好垂直绿化工作。   2010上海世博主题馆生态绿墙的建设     解决的七个系统问题:    1、模块系统       即植物栽培容器。因为生态墙有面积大、高度高的特点,且有便于养护和更换的要求,故在施工方案设计中提出模块化安装的技术,即栽培容器按照一定模数组成模块,再和结构系统连接,易装易拆,便于更换。      2、结构系统       即绿化模块系统和主题馆现有的钢结构系统的连接构件。要保证足够的牢固度并便于安装和拆卸,同时要保证结构系统和原来的系统在色彩、材质上保持统一,不影响原来建筑整体的设计意向和立面效果。      3、植物材料       植物材料的选择是其中最重要的内容之一。生态绿墙对植物的生长习性、根须的稠密度、对极端生境的适应性和对高温高寒等有害条件的抗性有非常高的要求,因此必须通过大量的实验,从备选择植物中筛选出能适应生态绿墙要求的植物品种。      4、栽培介质       世博会主题馆生态绿墙对植物栽培介质亦有很高的要求,首先要保证清洁材质,不能孳生病虫害,其次要保证栽培介质和植物根系结合紧密,还要保证栽培介质低容重。因此传统的土壤介质不能满足要求,只有通过大量的实验和科技研发来选配出合适的栽培介质。      5、浇灌系统       主题馆生态绿墙的浇灌要克服两个难题,一方面栽培介质水分饱和和含水量过大而产生的渗漏会对参观人群及环境产生影响,要保持栽培介质含水量的精准是一大难题。另一方面生态绿墙有26米的高差,必然带来高处与低处水压不同的问题,要解决浇灌水压一致从而保证滴灌效果的均一性也是一个难题。      6、施工技术       在进行生态绿墙施工前,主题馆的幕墙及钢结构已经施工完毕。由于环境的要求及投资的控制,已无条件在墙面外搭设外脚手架进行施工。而在会展期间,苗木的更换也不能影响主题馆的外观效果,因而只能考虑从生态绿墙的后面来施工。而主题馆原有钢结构与幕墙之间也只有1米多的空隙可供施工使用。这样就必须找到可行并保证安全的施工技术方案。      7、养护措施       因为世博会活动的使用要求,生态绿墙不能有频繁的养护活动,而在如此极端的生境下,又要有必要的养护措施,这也是一对矛盾,因此必须找到一种适合的长效养护机制,并根据植物的生长习性进行合理的养护。这样才能既不影响会展活动的正常进行,又保证植物景观的效果。   世博园80%以上场馆立体绿化 据统计,世博会近240个场馆中,80%以上做了屋顶绿化、立体绿化和室内绿化,上海市绿化委员会办公室秘书处有关绿化专家告诉记者,世博场馆的立体绿化布置颇具看点,特别值得关注建筑绿化的人士参考、学习。   法国馆   高超的绿墙技术       法国馆内高达20多米、环绕整个室内空间硕大悬空的绿柱,让所有进入馆内的游客为之震撼。绿柱在成型的立体容器内植入多样的绿色植物,表现了法国人追求无限绿色空间的理念,也体现了法国高超的绿墙技术。绿色植物选用了适应上海气候条件的众多植物种类,如瓜子黄杨、细叶针茅草、玉簪等。   新西兰馆   蔬菜上屋顶   新西兰馆的屋顶其实是一个半地下建筑的屋面,整个屋面是一个完整的坡状屋顶花园,可供游人进入近距离参观。从新西兰火山口高原植被到新西兰珍贵树种树蕨、沙漠植物,到现代城市人日常所需的食用蔬菜等等,应有尽有。   卢森堡馆   森林城堡   卢森堡馆表现的就是森林城堡,场馆外墙层层叠叠沿口的花卉和观叶植物柔化了不锈钢组成的建筑。屋顶上的植物也全部种植在不锈钢围成的树坛中。主体植物材料是观叶植物红叶石楠、红叶李、花叶蔓长春和草花矮牵牛。绿墙和屋顶花园与馆内介绍的绿色覆盖极高、亦小亦美的卢森堡相呼应。   新加坡馆   “新沪交响”亮相   新加坡馆屋顶花园展示的是一座精致美妙的热带花园。除了常见的热带植物外,新加坡充分发挥热带兰花育种优势,特意为本届世博会培育的石斛兰新品种“新沪交响”就在屋顶花园内亮相。为了应对上海盛夏的炎热,创造屋顶植物生长所需的适宜气候条件,屋顶硬质设施外表全部由编织的天然柳条包裹,气生植物柱上则不但有微喷技术,还有兼具美观功能的遮荫设施,便于植物快速恢复、利于生长。   香港馆   湿地生态区   为了让参观者实实在在地体会到“绿色香港”,香港馆还在顶层营造了一个水景花园。这是一个完全开放的空间,没有屋顶遮盖,保证植物与阳光、雨水的亲密接触。参观者可以穿过这片约由40棵乔木(大多为南方榕树和本地的桂花)组成的林木区,然后在木制观景廊中徜徉,观赏人工水景,感受香港的“湿地生态区”。   亮点多多的立体绿化   瑞士馆:约4000平方米的草地式屋顶,展示瑞士乡村风光,绿色的屋顶也是顶层架空缆车的基础。   印度馆:绿色的草皮覆盖在中央穹顶上,浓浓的绿意中镶嵌着“生命之树”的铜制雕刻。   沙特馆:形似“月亮之船”的顶部甲板实际上就是一个屋顶花园。该屋顶花园的主体植物“椰枣”,与沙特馆地面的配套绿化遥相呼应,具有浓郁的地中海特色风光。   罗马尼亚馆:外形似青苹果的罗马尼亚馆一侧的“苹果切块”表面被设计成了一个绿树环绕的看台,8棵容器栽植的“花叶水腊”树,组成了看台的天然屏障。   加拿大、芬兰、美国等馆都利用墙面或屋顶展示不同程度的绿色空间。爱尔兰、墨西哥、德国等馆则采用了斜面绿坡的做法,既节约地面空间,又改善了立面环境。 ...

2014ASLA专业奖(4):劳伦斯·S·洛克菲勒国家公园保护区

劳伦斯·S·洛克菲勒国家公园保护区景观设计荣获2014ASLA专业奖,综合设计荣誉奖。专业奖评审委员会评语如下:“在这个项目中,游客可以通过不同的方式与自然环境进行接触。景观设计中运用了大量优雅舒适的材料,使得游人与自然更加亲近,这是大自然对游客发出的盛情邀请。”   劳伦斯·S·洛克菲勒在保护区内引入了新的规划设想,他希望通过对于自然景观的浸入式管理,来平衡土地保护和游客游览的不同需求。精心设计的大门,道路网络和低调的解说中心,使得游客们通过触摸,采集和变化等特质融入了独一无二的国家公园环境之中。这个项目对于美国公众来说是一个礼物,它是第一个达到白金认证标准的国家公园。 项目背景:一处有历史的景观   劳伦斯·S·洛克菲勒的一生与许多著名的环境保护活动关系密切,他通过倡导、组织和管理这些活动,来确保公众获得最终的利益。他将自然看做是人类生存发展的基本要素。因此,当他在2001年决定将位于大提顿国家公园内占地1106英亩的私有土地捐出后,坚持要自己执行这个项目,以此表达自己的环境保护理念。他认为,个人在大自然中的体验是多变的,同时也可以提升对于环境管理及个人环保责任的欣赏和理解。项目在2007年完工后连同用于维护和保养的捐助费用,一并移交给了美国国家公园管理局。   劳伦斯·S·洛克菲勒对于公园的有着特殊的期冀,他希望这里可以作为一个环境管理的范例,来平衡公众休闲娱乐要求和敏感性资源之间的关系。最终的设计通过拆除35套旧屋,以及去除一些无用的道路和基础设施,成功的修复了人们世代以来对环境造成的伤害。取而代之的是经过精心编排的道路系统,这些道路通过穿过原生栖息地,并连接解说中心和北部的菲尔普斯湖,为游客提供了良好的环境体验。 设计价值:尊重并分享土地的价值   大提顿国家公园(GTNP)每年大约会吸引300万游客,如同其他的著名景观一样,这里正面临着被游客喜爱——大量游人来访——景观被毁的危险。在项目的开端,劳伦斯·S·洛克菲勒要求设计师挑战传统的国家公园游览方式,改变游客在景观中的体验形式。景观设计师通过寻访未被开发和具有表现力的高品质景观,屏退人群的影响,使其返回原始的自然状态等举措,回应了他的要求。停车场和下客区与解说中心分开,位于栏杆旁。交流中心位于艾草草甸边缘,这里之前是牧场的住宅。所有的建筑都被地势和植被自然的分隔开来,同时又通过道路系统相互连接。   劳伦斯·S·洛克菲勒保护区的设计通过剥离所有外在和无用的元素,抓住了自然公园的本质,最终制定出了一个与之前相比对于环境伤害较小的计划。在距离解说中心四分之一英里的地域,首先要求游客与他们的交通工具分离,接着快速沉浸在周围壮丽的景观中。大提顿国家公园,只作为大背景,并不是这次体验的焦点。和许多国家公园不同的是,解说中心并不是此行最终的目的地,而仅仅是一个停靠点,通过调动视觉,听觉和感官体验,向游人展示置身于自然之中的奇妙感觉。游客离开中心时,自我反思、内心平和,并做好了和周围环境融为一体的准备。小径旁的景观元素鼓励游客通过亲水,感受叶片的纹理,攀爬岩石,聆听风声、回声,观看野生动物,嗅植物的气息,观看湖水的反射等一系列动作与景观融为一体,在触觉上连接了中心和湖泊。与其他国家公园的园路不同,这条道路不是为了安排游客快速的从一个景点移动到另一个景点,而是为每一位路过的游客精心设计了可以影响感觉和情绪的具有冲击力的景观。一个刻意设计的单向园路系统限定了使用者的数量,使游客可以更加全身心的与景观接触。可以远眺湖面的位置并不位于湖边,而是后退到了距湖面的合适距离,因为游人的存在对于自然的景色来讲永远是第二位的。景观设计师的角色   景观设计师历时两年的时间认真研究了场地和它的季节特征,并且直接与事务所和设计团队进行合作,来为保护区开发可用于指导总体规划和场地设计的计划。场地设计元素例如湿地走廊、瀑布观景台等将带给游人以意想不到的景观体验。景观设计师在场地新结构的定位上提出了建设性意见,并应客户的要求,促进了对于整个公园内现有建筑的重新安置和利用。景观设计师依靠娴熟的场地设计技艺,规划了一条可以用于交流和体验场地本质的小路。 环境敏感性和可持续性:为未来而建   项目的愿景——对于土地伤害降到最低,对于游客的影响达到最大——是所有设计的催化剂。在以公众和土地相结合为最主要目标的场地内,设计理念需要使各年龄层次和以及性格的游客慢下来,利用他们的感觉和直觉将自己完全融入自然之中。自从2007年6月设立了官方机构开始,劳伦斯·S·洛克菲勒保护区便得到了公众的一致响应,这远远超出了公园的预期。一位游客的入园记录证明了这个项目在社区中的影响力,并且忠实的记录了旅途的全部体验。“这是一场完美的感官盛宴。在我离开之时会带着更大的敬意走过这些小路。非常感谢你们!”   景观设计师、建筑师、工程师、翻译和资源专家所组成的的团队与客户一起通过5年多的高度的协作和不懈努力,逐渐了解场地特质,研究设计思路,并制定了一个可以将场地的通达性与场地环境管理结合在一起的方案。最终形成了这个可作为国家公园系统内的环境管理模型体验式设计。 ...

2014ASLA专业奖(3):低维护生态园区—万科研发中心

低维护生态园区——万科研发中心景观设计荣获2014ASLA专业奖,综合设计荣誉奖。专业奖评审委员会评语如下:“这个项目令人惊喜,设计师创建了一个可控制雨水质量的屋顶花园,使得园区内的每一寸土地都被绿色覆盖,并具有过滤雨水的功能......项目取得的巨大成功是设计和施工团队协作一心,共同努力的最好印证。”   总平面图   中国目前的高速城市化发展和许多地区在利益驱使下的大肆开发建设使我们的环境遭到了严重的破坏。本项目为了实现景观设计重视生态环境,以及需求低维护成本的目标进行了一些创造性的尝试。在不降低美学标准的前提下,项目中引入了多种生态技术手段。在该项目完成三年后,它的成功证明了这个设计不仅仅是一次实验,同时也可在中国其他日益扩张的城市中进行应用。   位于中国南方的深圳,因为它高速的城市化进程而备受瞩目。在短短30年的时间里,它逐渐从一个小渔村发展成为了中国最大的都市之一。在空前的发展速度,扩张规模以及巨大利益的驱动下,这里的生态环境变得极其脆弱。由于财政限制,创建并维护一项富有有意义的景观变得很困难。在这样的背景下,景观设计师开始探索如何在尊重生态环境的前提下表达设计观点,并同时保持景观的低维护性。通过同中国最具领导性和拥有前沿思想的地产开发商万科公司合作,景观设计师在对深圳万科研发中心的设计中将一些生态景观设计理念实付诸实施。   为了实现整个园区内的低维护目标,需要解决2大主要问题:a)雨水管理b)选择低维护建筑和植物材料。  雨水径流的流量控制:开辟两个地块作为涟漪花园(Ripple Garden)。波动的地形被用于控制场地上的雨水流动。在第一个涟漪花园中,倾斜的大草坪和起伏的地形减缓了雨水的流动,使其在场地上停留并得到过滤。在场地的右上角种植大冠幅乔木,结合起伏的场地地形提供不同的渗透效果。地形的坡度以实现在开放空间内最适宜的雨水流量控制为宜。 涟漪花园一  涟漪园一分析图:1.与草坪相比,树冠的蒸腾能截获更多的雨水,并能减轻雨水的冲刷。2.与平整地形相比,波状地形更能有效减小雨水的冲刷力,并为雨水渗透提供更多的时间。3.长有本土植物的种植槽将吸收过多的雨水。4.矮墙座椅也做挡土墙用。5.在用地边缘设有透气渗水的道路。 第二个涟漪花园被设计成了半个同心圆的形状。在每个同心环内填充不同的材质作为基质,以测得不同时段的最佳渗透率。在每个环的边缘,有一条布满碎石的小溪,用来收集从不同基质流出的水,这样,就实现了用不同的材料对雨水进行过滤的初衷。 涟漪花园二 涟漪园二分析图:1.雨水经过树冠,部分将被蒸腾吸收。2.使用三种不同材料,保证波状地形对雨水的渗透吸收。3.挡土墙保护了地形。4.位于其他位置的风化花岗岩也可以提供渗水地面。 雨水质量的控制:在第二阶段,耗能极低的雨水处理系统使雨水得以循环,并在此过程中持续提升雨水的质量,使得它可以被重新利用。雨水从环绕在建筑周围的排水系统的出水口被收集,净化后在干燥的季节用于灌溉。中央蓄水池容量300立方米,距地面高差-1.0米,以适应现有的排水系统。设计师设计了一个风车,通过一根PVC管,将雨水从距地面-1.0米中央蓄水池运输到距地面7.0米的斜坡屋顶花园内。在被抬升至8米的高度后,水从斜坡屋顶花园流下,并缓缓流经长达450米的沉降池。雨水在流经屋顶花园的阶梯式湿地,瀑布,和地面花园的生物湿地之后,又将重新回到中央蓄水池中。 风车花园图解 风车花园局部鸟瞰 人造屋顶湿地图解:1.收集的雨水沿着设计路径流经萱草的根部,创造了根系净化的可能。2.台阶提供观赏平台。3.太阳能板为水泵提供能源,同时具有遮阳功能。   教育和研究:本项目中的雨水花园相当于一个测试平台,形象地演示了从雨水收集、到净化和再利等一系列对于雨水径流的控制过程。在涟漪花园中,通过精心设计的地形,使雨水在场地上的流动过程形象化。这成为了便于游人理解此项设计所运用策略的一项教育设施。在风车花园内的雨水花园,雨水的净化过程可以被中央蓄水池测量和记录。降雨过后,研究人员可以测量水质。当水质达到一定标准后,水将会流入跌水池和镜面水池供游客休闲娱乐。 预制混凝土铺装   低维护建筑和植物材料:a)为了保证景观的持久性和低维护性,选择预制混凝土作为步道板的主要材料。预制混凝土步道板还提供了平滑,致密和干净的表面,使灰尘的沉降降到最低。它同时也是一种生态友好的步行材料,不会阻止雨水的渗透。b)对于植物材料的选择基于以下三条原则:本土植物,可抵抗空气和水污染并且满足低维护的要求。竹子,本地的枫树和樟树被选作园区的树种。这些树木的组团结合本土的灌木,多年生植物和草本组成了具有较高审美层次的优美景观。 预制混凝土台阶 预制混凝土自行车架 预制混凝土铺装与野草结合   这个项目不仅仅是一次实验,同时也是在实际操作中广泛应用生态景观设计理念的先驱。迄今为止,项目已完工3年,它的成功表明该设计不仅仅是一次尝试,也可以应用于日益变化的中国城市环境。   ...

2014ASLA专业奖(2):塞勒姆州立大学湿地走廊景观设计

塞勒姆州立大学湿地走廊景观设计荣获2014ASLA专业奖,综合设计荣誉奖。专业奖评审委员会评语如下:“湿地走廊坐落在塞勒姆州立大学校园的中央,与周围的环境巧妙结合,经过精心设计和施工的生态湿地与校园的整体规划完美融合。整个项目简洁、严谨、干练,堪称同类设计的范本。” 场地现状平面图 总平面图   项目概述   塞勒姆大学新建的湿地走廊为重建校园与毗邻湿地之间的关系创造了独一无二的机会,它创建了开放的休闲娱乐空间,提升了场地的排水性能,同时提升了整个校园的生态健康水平。细致的场地规划和严谨的施工过程将现代元素融入了自然演进过程之中,并参考极具历史意义的塞勒姆码头的建筑风格和用料,引导学生体验不同类型的雨洪管理方式。   场地及环境特点   项目所在地起初是西尔瓦尼亚地区一处急需修复的工业用地。场地周围先前种植的树木不是枯死就是长势很差。通过进行土壤测试,以及与养护人员和树木栽培专家的商讨,研究人员发现场地上覆盖的是曾经埋在工厂地下的土壤,并且渗透性很差(一个钻头在钻探取样的过程中损坏了)。这片土壤的有机物质严重缺乏,已经失去了生物活性,任何类型的植物在这里都无法存活。此外,除了由地表将雨水直接排入湿地的传统排水系统外,平整的场地本身存在诸多排水问题,这些问题反过来也导致了土壤质量的下降。拥有潮汐水位变化的湿地本身就是一项颇具潜质的待开发资源,这里可以提供休闲娱乐的机会,组织观鸟活动等,不过现有的Atlantic走廊却将大部分的湿地滩涂隐匿在了校园之中。 设计解决方案   该地块之前长期作为校园的交通空间,因此周边景观设计都围绕着机动车展开。起初,景观设计师和客户以及建筑师通力合作,试图运用不同的方法来对建筑进行布局,以打造出高品质的户外空间。这样便可以整合原先校园内零散的交通空间,并将步行空间与湿地联系起来,同时建立更加精确的雨水收集途径。这一地块内的开放空间十分有限,并且委托方要求设计一处相对传统的校园空间。最后建成的Z型宿舍区域内形成了2个新的庭院空间,这两个空间通过一个2层楼高的连廊相接,从那里可以眺望南部的湿地景观。场地的规划紧紧围绕着明确的中轴线展开,庭院和湿地由一条开敞的通道相连。规划取消了场地中一处利用率率很低的车站,取而代之的是在校园北面创建了一整片“校园绿”空间,该空间同时可作为校园的集会场所以及湿地走廊和餐厅的主入口。场地上原有的因工业用途而产生的地形变化被保留下来,但是被一面狭长的混凝土座椅墙分隔成相对独立的空间,矮墙标示了校园主体建筑的入口。南部的“湿地庭院”由斜坡式草坪开放空间和一条180英尺长的生态草沟组成,生态草沟一直延伸至沼泽之中,它可以用于收集场地上的雨水。二期工程中,步道将会延伸至沼泽的边缘处的观景平台。(考虑到宿舍楼建设的时间安排和许可证发放的要求,观景台被推迟到二期工程进行建设,当时预计2012年开始动工。) 环境因素   设计师将校园中央庭院空间的土壤经过填充,疏松和分级处理后,创建了一个斜坡式大草坪。此举提升了地表的排水效果,打破了土壤板结的状况,提供了户外的休闲空间,同时为之前平淡无奇的场地增添了许多趣味。180万美元的建设预算有将近10%花在了对场地的修复上。   两大绿地公共空间、41000平方英尺的屋顶区域,以及毗邻广场中的雨水都汇集到了线型的生态草沟中,草沟内种植着本土草种,蒲草和多年生植物。淤泥和污染物可以在这里被过滤,之后大多数的雨水逐渐渗透回地下,没有渗入地下的雨水慢慢流入湿地之中。生态草沟的一侧用填满石头的金属栅栏制造一种类似于码头的感觉,这个设计借鉴了塞勒姆码头上典型的航运建筑风格。生态草沟的另一侧就是斜坡草坪,它可以为特大暴雨提供额外的蓄水空间。这一点在项目竣工后不久塞勒姆经历的一场大暴雨中得到了验证。倾斜的草坪积水深度约20英尺,不过在一小时之内,水就流回了草沟内。   金属栅栏和它上方的座椅以及漫步桥用建筑的语言表达了自然的过程,同时也在这处自然雨水管理系统中营造出一处较为随意的聚集空间。LED灯隐藏在漫步桥之下,为夜晚的生态草沟提供照明。此外,6200平方英尺的景天属植物组成的绿色屋顶沿着底层的餐厅进行延伸,为高处的宿舍楼创造了一片绿色的景致,同时减缓了雨水的流速、产生了额外的环境和建筑效益。建筑周边的景观带也种植了不同品种的景天,它们被卵石小径有序分隔开来。花带和地面上的几何步道花纹走向一致,从宿舍楼向下看,二者在视觉上浑然一体。由于不同的景天品种会随着时间的推移而发生变化,因此条带的边界也逐渐变得模糊,这展现了植物自然演进和定居的过程。   该项目地处使用频率极高的校园核心空间内,突出特点是强调对土地修复以及雨洪管理进行一体化设计。湿地走廊的成功建设证明了这两个看似对立的目标是可以和平共存的。矮墙,座椅和漫步桥设置合理,与环境相融合,鼓励学生更多的去使用。同时,仔细研究土壤的性质,填充新土,以及创建生态草沟都是为了校园和毗邻的湿地拥有更加健康的环境。最关键的一点是,在天然的雨洪调节系统的作用下,学生可以不再为校园积水而烦忧,每天自在地享受校园美景,进行交流沟通。这毫无疑问将会使得他们更加注意同时也接受这项对环境有益的高科技的创新举动。 平面详图 ...

2014ASLA专业奖(1):比尔和梅琳达·盖茨基金会园区景观

比尔梅琳达盖茨基金会园区景观荣获2014ASLA专业奖,综合设计杰出奖。专业奖评审委员会评语如下:“这是一处精雕细琢的美景,优雅的细节使其成为新时代城市园区的典范。它改变了员工与园区空间之间的互动方式。”     比尔和梅琳达·盖茨基金会园区建设在西雅图市中心的一处占地12英亩的受污染的停车场上,通过精心的规划设计,这里被改造成为适合于全球合作和地方参与的具有生态和社会可持续性的中心。景观设计师将场地设计成为一片增进员工联系和复兴周边的社区的空间,以此践行了基金会“立足当地根本,背负全球使命”的宗旨。     在进行开发前,这处占地12英亩的停车场作为比尔和梅琳达·盖茨基金会园区的基址,与周边社区的联系已被邻近主干道切断。在西雅图设市之前,这片土地十分肥沃,是联合湖和艾略特湾之间的大片泥炭沼泽。随着时间的推移,工业活动产生的有毒化学物质污染了沼泽,使之最终被填平成为了沥青路面。这个硬化的景观造就了如今这片孤立,被分隔的场地。   基金会“帮助所有的人过上健康、富有成效的生活”的目标,激发了整个项目的动力并且推进了项目决策的制定。从一开始,客户便对整个设计团队提出了挑战,要求建设一个可以承接基金会国内和国际会议安排的园区,既作为土地的管理者,又可以成为邻里社区间的活跃分子,同时为基金会多样化的员工和合作伙伴提供了一个全球化的协作环境。   通过密切的合作,在基金会立足当地根本,肩负全球使命的目标的激励下,设计团队设计了象征赞美基金会宗旨的建筑和景观。在地面,通过建筑材料和植物的运用,景观和建筑将这个项目植根在了沼泽之上,同时重建了原生栖息地,恢复了场地的生态功能。““本地地面”使建筑和场地结合在一起,面向周边街区并与街区肌理相呼应。在树冠层以上的高度,建筑以开放的形式向外延伸,拥抱外部的空间。     景观设计师通过努力,成功地对这片占地12英亩的停车场进行了转化,使之为邻里社区带来了长期缺失的街旁绿地和受人欢迎的热闹的步行道。街景依据周围的环境情况进行设计,通过增加便捷座椅,公共艺术装置和沿路的植物种植等来对现有的街道景观进行提升。安全墙与场地上的座椅和设施融为一体。园区内部对于材料和细节上考究设计也应用到了外部的公共空间中。     在园区内,景观串联了独立的建筑,提供了会议、活动空间和建筑之间的衔接走廊。在中心,一个被树木覆盖的广场轻柔的漂浮在池塘上,这里是园区内的核心所在。广场与园区中的“本地地面”相接,创造一个更加私密的会面空间,同时通过步道的设计增加了游人偶遇和停留的机会。在这里,场地的一大特征是拥有成片的大草坪,并且在背阴地区种植着本地和非本地的藤本群落以及森林地被群落。   雨水的蓄集似乎是这个复杂且繁茂的生态系统能否可持续发展的重要因素。在工程的开始阶段,雨水蓄集在西雅图还不合法。景观设计团队和工程团队与基金会和西雅图市还有金恩郡一起与华盛顿州的生态主管部门争论“水权”的问题。论点很简单:在城市化区域,由于所有的降水最后都汇集到下水系统,造成城市基础设施超载,因此最佳的解决方案是收集并在原地使雨水得到再利用。这种新的雨水管理方式,对于周边区域的水生态健康做出了巨大贡献。             ...

南京汤山直立猿人博物馆广场景观

南京水晶天!所以拍的照片感觉也不错吧。看过资料说整个博物馆建筑的设计亮点,在于它的外立面设计。直剖面是由几条蜿蜒的“曲线”叠加而成。这个图案在巨大的建筑外立面上呈现出来,就好像汤山被切开了一角,脉络清晰,一道道地层褶皱显现,以表现汤山古老的历史。“你还可以看成是一部无字却内涵丰富的‘天书’,向我们诉说着地球在人类文明前的记忆。” 从大环境上看博物馆建筑形体与山体地形还算紧密结合,不过从广场尺度上来看,实际难以形成对中心广场的连续围合,达到所谓让其成为承载多种文化性、主题性和公共性活动的核心开放空间。不过,外墙GFRC百叶和石材,和现场开挖的岩石断面石材的比对而选择的色调也算吻合,融合了周边的环境,GFRC材质较好的体现了建筑起伏流畅的视觉线条,使得建筑立面细腻的层次和丰富的细节得到了充分的展现。  HASSELL大中华区董事威安仲Andrew Wilkinson是这样谈广场的设计的,“设计需要满足旅游公园的商业目标,同时维护基地的国际意义。”“我们的对策展现了广场的入口地位、博物馆的建筑形态以及地质公园的许多突出特点——通过基地展现其历史和形成历程,为游客提供非凡的旅游体验。”  广场的整体面貌与基地的轮廓线相呼应,并如地质活动一样转变。它将优化现状地貌,在各功能之间构建清晰流畅的流通路线,与周边交通基础设施和区域公园绿地相结合。  到达广场和记忆塔将提供聚会点,标志着每场旅行的开端。游客通过这里可以踏上博物馆之旅,在特色花园内迂回,或沿登山步道行进,步道上镶嵌的雕刻展示了史前生活的演变。  特色花园的灵感来源于古生代各时期的环境特点。从寒武纪景观的微生物多岩石土壤地壳,到志留纪的湿地和石炭纪的沼泽林地,设计通过各时期相应植物和元素的选择与细节处理让“史前”花园展现出史前时空的精髓。  公园绿地的设计让本土植物重获新生,并形成了一个微生态系统,为营造本土栖息地创造了条件。一条具有净化作用的生物滞留水道将对基地径流进行处理,为自然环境的健康和公园的可持续运营提供支持。 设计理念不错,但场地真实景观反映看到与 HASSELL在一些城市里的应用大同小异!所谓的符号性很强,而这些减弱了博物馆广场所要反映的景观特质。在周边自然感很强的环境里,广场里的景观感恰恰让我忽略了场地的环境,而只能留意到了那些景观细节!这到底是好还是不好呢?后面放了几张HASSELL当时的方案图,做个对比吧。 ...

黄山区半岛壹号绿化设计

      该设计是道路两边的景观,左边搭配的是紫薇-球类-杜鹃的层次组合;右边有挡墙,利用挡墙在上面种植黄馨,在绿化部分搭配的香樟-桂花-球类-地被等,种植的比较规则,达到方案效果层次丰富,整齐,四季常绿。    该方案设计和上一个方案差不多,左边搭配的是紫薇-球类-地被的层次组合;右边比较高有挡墙,是个斜坡,在绿化部分以乔木-灌木-地被等层次组合,种植的比较自然,达到方案效果四季有花,色彩明快。...

休宁私家庭院景观设计

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